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標題: 从失败开始的成功,我们还能拍出像《红衣小女孩》那样的恐怖片吗 [打印本頁]

作者: admin 時間: 2020-6-24 12:16
標題: 从失败开始的成功,我们还能拍出像《红衣小女孩》那样的恐怖片吗
台湾本土可怕片《红衣小女孩》一经上映就缔造了首周票房冲破3000万元台币的佳绩，打败美国泰西片子《招魂》在台湾创造的可怕片票房记载，成为台湾十年来最卖座的可怕片。

执导此片的导演程伟豪才三十岁出头，被认为是将来最值得等待的青年导演之一。

实在，这并不是程伟豪第一次拍摄可怕片。

2008年，当他就读台湾艺术大学，同窗一窝蜂地以鬼片作为功课拍摄题材时，反骨的他就曾以短片《搞甚么鬼？！》讽刺经典鬼片及破解鬼片公式，得到北京片子学院国际影展「亚洲优异片子奖」、台湾南边影展「最好新人导演奖」的必定。

没想到，厥后他第一部正式拍摄的长片，竟也是可怕片。

在《搞甚么鬼？！》以后，程伟豪不竭以短片展示他对创作类型片的刻意，包含《顾全员之死》以伪记载片的方法反讽台湾媒体乱象；

2009年的警匪题材《偷袭手》得到片子节「片子财产奖」，则以虚实瓜代显现警匪类型的新风采。

以是借着导演程伟豪拍摄类型片的履历，来扒一扒台湾本土可怕片事实比咱们幸亏哪？

17年前，有个家属到台中北屯大坑风光区，厥后不测拍到一名青面獠牙红衣服小女孩，随后家属友人谢世。家眷把录影带寄到灵异节目《出没无常》，竟激发一时会商。

17年来，陆续传出白叟家失落，最后平安无事下山，他们却不谋而合地指出曾碰见过红衣小女孩......

这即是《红衣小女孩》的宿世此生。

就拿台湾小学生来讲，在收集还不风行的时辰，灵异节目传布影响力是很是大的，红衣小女孩的形象深植人脑海，这个惧怕感就陪伴着他们长大。

是以程伟豪以红衣小女孩这则在地化的乡野传奇题材动身，更替它包装成“魔神仔”的形象，非鬼魅、也非冤魂，而是在山上利诱人心智的精怪，出生可怕片的新品种。

这是一大立异也，固然也跟台湾本土的风气风俗有瓜葛。

究竟上，“魔神仔”是个遍及全台世人皆知的乡野传说，各地也曾陆续传出老年人或小孩被它带走。

程伟豪为此研读包含《山海经》、《魍神》等等，他更以台湾人类学传授林美容书中《魔神仔的人类学想像》的两百则旷野查询拜访，归纳出如“碰过的人城市憨神、被带上山后都在吃虫、吃土”的说法替脚色定调，最后应用在片子骇人桥段。

为了找出可怕片独占的公式，程伟豪也做了其他国度可怕片的类型钻研，发明亚洲如日本、泰国的可怕片子，出格夸大“因果循环、永无止尽等身分”；

或如泰西驱魔片子《招魂》，夸大率领观众在统一个空间领会熬煎的感受。

程伟豪移多补少，以台湾爬山时的忌讳如隐讳叫全名、抓瓜代等观点代替因果，再以昏暗的灯光投射在男主角家中、暗淡的播送间、无人入住的空房、阴气森森的山林等多处空间，瓜代着营建诡谲氛围，打造专属台湾的可怕美学。

《红衣小女孩》善用切近庶民糊口的元素及向社会事务取材，来增长类型片子的说服力。

程伟豪则阐发这是由于他没有法子接管彻底排挤的世界观，是以剧情设定愈庶民、愈靠近大师的糊口履历愈好。

比方《红衣小女孩》女主角的名字叫沈怡君，这是台湾女孩子最多见的名字之一；职业为房产中介的男主角阿伟，则是由奶奶扶养长大隔代教化的孩子，心里一向巴望有个家。

从题材、场景、剧情设定，男女主角职业都切近平凡住民糊口，是以更能说服公共这是产生在你我方圆的事变。

当你电视消息看到社会事务，你会感觉实际世界也能产生这么离谱的事变，底子就不必要去平空假造一个故事出来。

消息报导的实际世界常常是可怕类型片导演取材的来历。

回首过往，短片《偷袭手》是他从很多军武宅会躲在暗处，以玩具BB枪扫射路人的消息为动身，再搭以台湾真正轰隆小组的差人，毗连二者的脚色奥妙的地方；

《员之死》则獨立筒床墊,是他在收集读到一名干净工花了三年时候书写本身的糊口；

至于《红衣小女孩》，固然更不睡眠噴霧,消说，经常历历如绘地呈现在社会消息傍边。

从这些影片中，可以不育,发明程伟豪长于在片子中穿插真实事务与虚拟的故事，让人实际与真实傻傻分不清晰，这是拍摄类型片中最大的上风，也就是晓得若何从中吊观众的胃口。

使人不测的是，程伟豪第一部长片最大的挑战并不是经费，而是相干专业技能。

可怕片在类型片中本钱不高，大都可怕片至多都只架设一到两个场景，在空间中制造悬疑，否则为甚么列国必定都有导演拍摄可怕片，乃至成长出列国的可怕片类型？

关于可怕片制造悬疑的要素，关头身分不过乎音效、影象、剪接的放置节制，而这些都很是必要相干技能专业人材。

别的，台湾知名影视公司兔将创意影业具有独步全世界的3D转换技能，很多好莱坞片子如《阿凡达》、《猩球突起》等殊效都是由他们建造。

是以，打造“魔神仔”这类虚拟但生物类形体特性较着的殊效则全数仰赖他们。

但是，制造惊吓的声音殊效，也是成绩可怕片的关头。

但我不晓得是否是就我一小我感觉，《红衣小女孩》是不是和西班牙导演安德斯·穆斯切蒂的《妈妈》画面建造有点像。

我还记得台湾上一部动用到百般强调殊效的可怕片是06年的《诡丝》，也快十年前了，台湾几近没有这一块的技能，只好向泰西求援。

他们找到远在泰国、曾替片子《鬼夫》、《尸情人》建造后置音效专业团队Kantana Post Production也是泰国数一数二的殊效团队，曾介入《一代宗师》《听风者》《天才枪手》等大手笔建造片子在灌音室内重现脚步声及丛林情况音，乃至该在哪一个节骨眼作声，让人感觉魂牵梦绕。

这些青年导演跟国际团队互助，也换得拍片上的一些发展。

《红衣小女孩》监制曾瀚贤另有个壮大的诡计心，就是拍摄系列续集，他但愿将来台湾非论拍任何类型片子，都已有一群对技能得心应手的技能团队，延续积累财产技术。

为此导演也在首集片子中留下悬而未解的线索，替拍续集留下伏笔。

不管若何，导演第一部长片就挑战可怕片，绝非易事，也让不少年青导演欣羡。

拍短片可以很做本身，拍长片就是磨练体力、续航力、把握故事，怎样带团队履行一个剧本、怎样让观众坐90分钟听你说故事，这些都不易。

我印象深入的仍是有记者问程伟豪担不担忧拍多各类类型的片子，观众没法辨识他的气概，他则洒脱地以名导李安曾说过的：“作者不要只是寻求气概的展示，留下作者的印记。”

更期许本身只要延续拍，渐渐拍，作者自但是然就会浮出片子台面，他也自许现阶段：为片子财产留下甚么才是重点。

海内的青年才俊们更当引觉得鉴。

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