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从失败开始的成功,我们还能拍出像《红衣小女孩》那样的恐怖片吗

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發表於 2020-6-24 12:16:10 | 顯示全部樓層 |閱讀模式
台湾本土可怕片《红衣小女孩》一经上映就缔造了首周票房冲破3000万元台币的佳绩,打败美国泰西片子《招魂》在台湾创造的可怕片票房记载,成为台湾十年来最卖座的可怕片。

执导此片的导演程伟豪才三十岁出头,被认为是将来最值得等待的青年导演之一。

实在,这并不是程伟豪第一次拍摄可怕片。

2008年,当他就读台湾艺术大学,同窗一窝蜂地以鬼片作为功课拍摄题材时,反骨的他就曾以短片《搞甚么鬼?!》讽刺经典鬼片及破解鬼片公式,得到北京片子学院国际影展「亚洲优异片子奖」、台湾南边影展「最好新人导演奖」的必定。

没想到,厥后他第一部正式拍摄的长片,竟也是可怕片。

在《搞甚么鬼?!》以后,程伟豪不竭以短片展示他对创作类型片的刻意,包含《顾全员之死》以伪记载片的方法反讽台湾媒体乱象;

2009年的警匪题材《偷袭手》得到片子节「片子财产奖」,则以虚实瓜代显现警匪类型的新风采。

以是借着导演程伟豪拍摄类型片的履历,来扒一扒台湾本土可怕片事实比咱们幸亏哪?

17年前,有个家属到台中北屯大坑风光区,厥后不测拍到一名青面獠牙红衣服小女孩,随后家属友人谢世。家眷把录影带寄到灵异节目《出没无常》,竟激发一时会商。

17年来,陆续传出白叟家失落,最后平安无事下山,他们却不谋而合地指出曾碰见过红衣小女孩......

这即是《红衣小女孩》的宿世此生。

就拿台湾小学生来讲,在收集还不风行的时辰,灵异节目传布影响力是很是大的,红衣小女孩的形象深植人脑海,这个惧怕感就陪伴着他们长大。

是以程伟豪以红衣小女孩这则在地化的乡野传奇题材动身,更替它包装成“魔神仔”的形象,非鬼魅、也非冤魂,而是在山上利诱人心智的精怪,出生可怕片的新品种。

这是一大立异也,固然也跟台湾本土的风气风俗有瓜葛。

究竟上,“魔神仔”是个遍及全台世人皆知的乡野传说,各地也曾陆续传出老年人或小孩被它带走。

程伟豪为此研读包含《山海经》、《魍神》等等,他更以台湾人类学传授林美容书中《魔神仔的人类学想像》的两百则旷野查询拜访,归纳出如“碰过的人城市憨神、被带上山后都在吃虫、吃土”的说法替脚色定调,最后应用在片子骇人桥段。

为了找出可怕片独占的公式,程伟豪也做了其他国度可怕片的类型钻研,发明亚洲如日本、泰国的可怕片子,出格夸大“因果循环、永无止尽等身分”;

或如泰西驱魔片子《招魂》,夸大率领观众在统一个空间领会熬煎的感受。

程伟豪移多补少,以台湾爬山时的忌讳如隐讳叫全名、抓瓜代等观点代替因果,再以昏暗的灯光投射在男主角家中、暗淡的播送间、无人入住的空房、阴气森森的山林等多处空间,瓜代着营建诡谲氛围,打造专属台湾的可怕美学。

《红衣小女孩》善用切近庶民糊口的元素及向社会事务取材,来增长类型片子的说服力。

程伟豪则阐发这是由于他没有法子接管彻底排挤的世界观,是以剧情设定愈庶民、愈靠近大师的糊口履历愈好。

比方《红衣小女孩》女主角的名字叫沈怡君,这是台湾女孩子最多见的名字之一;职业为房产中介的男主角阿伟,则是由奶奶扶养长大隔代教化的孩子,心里一向巴望有个家。

从题材、场景、剧情设定,男女主角职业都切近平凡住民糊口,是以更能说服公共这是产生在你我方圆的事变。

当你电视消息看到社会事务,你会感觉实际世界也能产生这么离谱的事变,底子就不必要去平空假造一个故事出来。

消息报导的实际世界常常是可怕类型片导演取材的来历。

回首过往,短片《偷袭手》是他从很多军武宅会躲在暗处,以玩具BB枪扫射路人的消息为动身,再搭以台湾真正轰隆小组的差人,毗连二者的脚色奥妙的地方;

《员之死》则獨立筒床墊,是他在收集读到一名干净工花了三年时候书写本身的糊口;

至于《红衣小女孩》,固然更不睡眠噴霧,消说,经常历历如绘地呈现在社会消息傍边。

从这些影片中,可以不育,发明程伟豪长于在片子中穿插真实事务与虚拟的故事,让人实际与真实傻傻分不清晰,这是拍摄类型片中最大的上风,也就是晓得若何从中吊观众的胃口。

使人不测的是,程伟豪第一部长片最大的挑战并不是经费,而是相干专业技能。

可怕片在类型片中本钱不高,大都可怕片至多都只架设一到两个场景,在空间中制造悬疑,否则为甚么列国必定都有导演拍摄可怕片,乃至成长出列国的可怕片类型?

关于可怕片制造悬疑的要素,关头身分不过乎音效、影象、剪接的放置节制,而这些都很是必要相干技能专业人材。

别的,台湾知名影视公司兔将创意影业具有独步全世界的3D转换技能,很多好莱坞片子如《阿凡达》、《猩球突起》等殊效都是由他们建造。

是以,打造“魔神仔”这类虚拟但生物类形体特性较着的殊效则全数仰赖他们。

但是,制造惊吓的声音殊效,也是成绩可怕片的关头。

但我不晓得是否是就我一小我感觉,《红衣小女孩》是不是和西班牙导演安德斯·穆斯切蒂的《妈妈》画面建造有点像。

我还记得台湾上一部动用到百般强调殊效的可怕片是06年的《诡丝》,也快十年前了,台湾几近没有这一块的技能,只好向泰西求援。

他们找到远在泰国、曾替片子《鬼夫》、《尸情人》建造后置音效专业团队Kantana Post Production也是泰国数一数二的殊效团队,曾介入《一代宗师》《听风者》《天才枪手》等大手笔建造片子在灌音室内重现脚步声及丛林情况音,乃至该在哪一个节骨眼作声,让人感觉魂牵梦绕。

这些青年导演跟国际团队互助,也换得拍片上的一些发展。

《红衣小女孩》监制曾瀚贤另有个壮大的诡计心,就是拍摄系列续集,他但愿将来台湾非论拍任何类型片子,都已有一群对技能得心应手的技能团队,延续积累财产技术。

为此导演也在首集片子中留下悬而未解的线索,替拍续集留下伏笔。

不管若何,导演第一部长片就挑战可怕片,绝非易事,也让不少年青导演欣羡。

拍短片可以很做本身,拍长片就是磨练体力、续航力、把握故事,怎样带团队履行一个剧本、怎样让观众坐90分钟听你说故事,这些都不易。

我印象深入的仍是有记者问程伟豪担不担忧拍多各类类型的片子,观众没法辨识他的气概,他则洒脱地以名导李安曾说过的:“作者不要只是寻求气概的展示,留下作者的印记。”

更期许本身只要延续拍,渐渐拍,作者自但是然就会浮出片子台面,他也自许现阶段:为片子财产留下甚么才是重点。

海内的青年才俊们更当引觉得鉴。
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